«Высоцкий. Requiem» (2015, реж. Р. Кудашов и П. Григорьев, худ. Марина Завьялова). Фото Стаса Левшина

«На языке метафоры, вольной ассоциации, на котором уже говорили в таких спектаклях БТК, как “Шекспир-Лаборатория”, “Мы”, “Башлачев. Человек поющий”, теперь говорят о творчестве Высоцкого. В стиле этом находят отражение притчевость, первородная простота, затаенная горечь трагедии.

Никакой пародийности, никакой имитации голоса или внешнего вида Высоцкого нет. Мир поэзии В. В. авторы спектакля открывают, не обращаясь при этом к его имиджу. Это не самая простая задача: стихи накрепко спаяны с судьбой, поэтому некоторые ключевые вехи, особенно трагические мотивы, перекликаются с теми, что имели место в жизни Высоцкого. Но ключевым является именно поэтический ракурс, а не биографический, что очень важно» (2015, Анна Сологуб для «Петербургского театрального журнала»)

«Режиссерское внимание в большей степени сосредоточено все-таки на мужском хоре, именно в нем кристаллизуется образ лирического “я” поэта. <…> Не просто так слово “реквием” вынесено в название. Авторы и впрямь двигаются, скорее, в сторону создания спектакля в форме траурного многочастного музыкального произведения, где песни звучат, как хоровые молитвы. Кудашов и Григорьев также стремятся показать абсолютную театральность песен Высоцкого. Одухотворенное, глубоко прочувствованное исполнение хора перемежается красочными соло некоторых артистов. <…>  Ансамбль спектакля — его большая ценность. Два хора — лишь условное, формальное деление. В действительности это двадцать человек, которые как один прочувствовали все, что есть в этих отчаянных стихах. Без этого поэзия не зазвучит. А она звучала в день премьеры 25 января, в день рождения Владимира Высоцкого» (2015, Анна Сологуб для «Петербургского театрального журнала»)

«То есть, даже не отдельные персонажи, а народ словно вырос из строчек зарифмованного Высоцким времени. Народ представлен, разумеется, хором, а иногда двумя — мужским и женским. Музыка Высоцкого подана как переплетение многих и многих голосов, которые высказываются то поодиночке, то в яростном или согласном диалоге, то в отчаянном споре или даже скандале» (2015, Ольга Шервуд для «Страстного бульвара, 10»)